A：我出生在马来西亚，大概在那里生活了两年（1941年至1942年），日本入侵时我就随家人回到了英国。

A：我母亲与英国首相温斯顿·丘吉尔之子伦道夫·丘吉尔是政治盟友，并且与其一同参加政治活动（1935-9 年在政治上支持温斯顿和他的儿子伦道夫参加竞选） 

A：在第二次世界大战的早期阶段，从印度到新加坡都有英国统治的巨大领土以及巨大资产。它提供了士兵和大量原材料，帮助盟军建立全球防御体系来对抗轴心国。然而，在 1941-42 年的几周内，日本入侵摧毁了这一切。那时许多英国人逃离了战乱地区，我父亲和贝内特也从新加坡逃到苏门答腊。

A：我母亲曾经是一位政治家，她在马来西亚生活了一段时间，并在 1940 年代后期以撰写有关马来亚的文章而闻名。她曾就读于剑桥大学的休顿学院和纽纳姆学院，她在利物浦建立了进步民主联盟，并在她担任总统期间积极支持温斯顿·丘吉尔担任领袖。同时，他与英国首相温斯顿·丘吉尔爵士的儿子伦道夫·丘吉尔一起参与政治活动。

我母亲在 1945 年之后放弃了政治工作，成为一名大律师、记者和历史学家。我是一个终生自由主义者。

A：本杰明·温杜斯家族（祖父的邻居）是英国著名的制造高级马车和马具商人，他们家族公司于从查理二世那里获得皇家特许从事马车制造商或马具制造贸易。

本杰明·温杜斯是当时著名的艺术收藏家，他委托透纳创作了许多画作。本杰明收藏了大量重要的特纳水彩画和大卫·威尔基的画作。他也是拉斐尔前派的支持者，并有米莱斯、霍尔曼亨特和罗塞蒂的许多画作。后来我发现了本杰明·温杜斯的重要性。

A：我认为自己是天生是一个具有一定艺术倾向和能力的人，特纳也是如此。此外，我的母亲非常喜欢特纳和梵高。1948 年在意大利度假时，我以一种后印象派风格与母亲一起画了风景素描。

A：我在1965-80年曼彻斯特美术馆工作的时候，该美术馆收藏了很多特纳水彩画；在我住过的伦敦国家画廊也有许多特纳作品遗赠。但和其他人一样，我发现它们（收藏特纳作品的机构）的陈列很糟糕，而且不能最大限度地吸引参观者。那时我主要对中世纪艺术感兴趣，主要是雕塑。但是已经萌生除了重新使特纳被重视的念头。

A：我与亨利.摩尔有过几次会面，他对特纳遗赠充满热情并且他曾是国家美术馆的受托人。因此，当我于 1975 年创立特纳协会时，他非常愿意出任特纳协会主席一职。我们的计划是将特纳的藏品重新统一在自己的博物馆中，而当时收藏这些遗产的三个博物馆反对这一点，亨利.摩尔称他们为“吝啬鬼”。

A：还没有，在对待特纳遗产问题上仍然存在分歧。在所有人看来，泰特不列颠的克洛尔分馆完全不适合展示特纳作品的主要部分，所以，我在30年前就辞去了该博物馆的职务，成立了独立特纳协会，其目标与我在1975年提出的相同。

A：自从 1974-5 年在皇家学院举办的大型特纳展览以来，特纳的形象变得更加重要，各种因素都在起作用，最终的结果是特纳的画作越来越受到重视，他的水彩画在艺术品市场上也有了创纪录的拍卖价格。

A：不，我只能买得起复制品，而且必须是一流的。但是他后期作品中那些复杂色彩的呈现度总是不太好。

A：特纳既是一个非常私密的人，又不善于交际。伟大的艺术家往往是非常个性化的。1799 年，他的母亲被送进了庇护所，这肯定对他产生了影响。

特纳喜爱独处，个性冷漠。他向来独来独往，并经常留在他于特威克纳姆建造的小屋内，由于母亲早逝，他与父亲同住，父亲除了照顾他的起居饮食和打理花园，也会为他准备油彩和其他材料。特纳公开否认自己是情人莎拉‧丹比两个女儿的生父。他刻意在画作中抹去人迹，亦印证了其冷漠的个性。

A：博蒙特是一位传统主义者，特纳的浪漫主义技术创新与博蒙特的和谐与礼仪理念背道而驰。特纳的整个职业生涯中都是一个有争议的人物。特纳绘画风格的特点充满活力、笔触不拘泥细节，再加上他现代题材的不妥协性，必然会遭到一些保守派的抵制。

（注：乔治·豪兰·博蒙特爵士是英国艺术赞助人和画家。博蒙特担任艺术品味委员会中的有影响力的职位，他还是 英国学会（成立于 1805 年）的创始董事之一。尽管他对浪漫主义诗歌持开放态度，但博蒙特对绘画的新发展不太接受。他是特纳最激烈的批评家之一，经常谴责他对色彩的处理。）

A：他对莫奈等法国艺术家的影响相当大，尽管法国艺术家们各有不同，但是对整体法国的艺术界是有很内在的深远影响的。

在晚年，他更加透明地使用油画创作，并通过使用闪烁的颜色来唤起纯净的光。对渐逝光的强烈色调和兴趣不仅使特纳的作品成为英国绘画的先锋，而且对法国的艺术产生了很大影响。印象派画家，尤其是克劳德·莫奈仔细研究了他的技巧，导致了他部分作品的灵感来源。

我个人认为尽管 20 世纪的一些新浪漫主义者很钦佩他，但是特纳在英国的影响力其实较小。今天艺术已经变得更加开放和国际化，特纳对这个世界的影响也越来越小了。

A：特纳的早期画作与其他英国艺术家的画作有相似之处，而且色彩较暗。后来他的作品变得更加明亮，与他同时代的英国人的作品截然不同。在他生命的尽头，提香等威尼斯色彩学家的时尚被德国发展起来的更写实、更开放式画风的绘画风格所取代了。

A：特纳在作品中使用了许多技巧，在他的水彩画里，他是用腭刀和大拇指刮出颜色，然后直接用手浸入水桶中调节颜色或清洗。早些时候，一位研究特纳的艺术家评论说，特纳不太受任何一种绘画方式的制约。

为了追求更大的主观效果，他忽略甚至摒弃了前几代大师和同行仍然追求的细节和静态场景的精确渲染，取而代之的是他开发了自己的绘画方法来渲染来自密切观察的自然感知，从而产生各种光线的漩涡云和涂抹在绘画中的大胆色彩阵列。许多这些在绘画中唤起“崇高”感觉的技术将成为抽象表现主义画家的实质和主题。

特纳还将现代工业时代的新颖主题融入了他的画作中——轮船和铁路列车占据了突出的位置——预示着对现代生活中这些元素的反复着迷，这些元素将在后来的视觉艺术家中一一出现。

A：所有这些向特纳致敬的方式（有些比其他方式更好——有些甚至跟特纳没有什么关系）并不是对艺术家自己艺术表达的持续。因此，他的作品仍然没有得到他们应有的理解和赞赏。为此，我们需要有一个更加专业的特纳画廊来匹配并超越欧洲的梵高、毕加索和其他人的现代博物馆。